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	  白墙为纸，片石为山，光影作画，这座建筑本身便是最动人的展品。作为建筑大师贝聿铭最疼爱的“小女儿”，苏州博物馆新馆已然成为苏州标志性建筑，每天有数以千计的游客在此排队等候，他们中有的是来看文物，有的专来欣赏苏博建筑。杰出的设计、文化的延续、创新的表达，让苏博超越了传统博物馆的范畴，成为一座活在当下的“江南园林”。


	


	  1960年，苏州博物馆成立，馆址坐落于姑苏区太平天国忠王府内。随着馆内藏品的增加和陈列保管要求的提高，古建筑空间的局限性逐渐显现。2001年6月，苏州市政府给当时已84岁高龄的贝聿铭写了一封信，希望由他来设计一座新的苏州博物馆。这一选址极为特殊——北邻拙政园，东接忠王府，南面百米外是狮子林，而狮子林正是贝聿铭的祖宅。


	  面对来自故乡的邀请，激动之余，贝聿铭也有些犹豫。他认为在这一地块上设计苏博是“人生最重要的挑战”，但“我的根在这里”，他说，“我的一生到了这个年龄，其实可以安享晚年，但我觉得这件事我必须做。”2002年，他接受了挑战。


	  接下任务后，贝聿铭多次回到苏州进行当地考验查证，深入研究馆藏，最终确定了“中而新，苏而新”的设计理念。


	  “在这里设计博物馆很难，既要有中国传统的东西，但又一定要创新。”贝聿铭阐述了他的设计思想，“它应该既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的。”


	  为延续苏州古城风貌，并与周边重要建筑遗产相协调，贝聿铭运用了卢浮宫金字塔开发地下空间的做法，把大部分建筑藏在地下，使新馆在整个古城中“不高不大不突出”。


	  在调研过程中，贝聿铭发现传统砖瓦屋顶在博物馆这一类公共建筑中，不足以满足建筑造型和结构上的多元需求，且青瓦材质易碎、不易保养。因而创新运用简约明快的几何图形和被加工成菱形的深灰色花岗石，依次铺设于屋面之上，演绎出兼具苏州韵味与现代感的建筑风格。


	  最令人称道的是主庭院的假山设计。灵感源于宋代书画家米芾的山水画，贝聿铭和当地匠人一遍遍讨论试验，独出心裁地把巨石劈切成片，深浅有致、高低错落地进行排列，以与拙政园共用的那面白墙为画纸，与前方的湖心池共同绘就了立体的“米氏云山”。


	  为更好地呈现出山水画效果，贝聿铭的团队曾“六上”山东，最终在泰山余脉找到了120多吨石头，精挑细选，切割成片石运回苏州。石片的切割处都进行了人工切面敲毛，并通过燃烧制造阴影效果。最终这些石头在不同天气下呈现出丰富的色彩层次：天气晴好时是淡灰色、小雨中是深灰色、大雨时是黑色。


	  2006年10月6日，贝聿铭在新馆开馆仪式上亲自推开大门，动情地说：“我的根在苏州，今天是为最疼爱的‘小女儿’送嫁。”


	  苏州博物馆馆长谢晓婷向记者解读：“贝老将他对苏州的感情投射在设计中，整个建筑空间充分尊重在地文化。如，突破性地将主庭院引入博物馆设计，这在当时是前所未有的，但在苏州是非常和谐的；又如，将叠山理水、移步换景、书斋长物等传统苏州文人造园的理念应用于建筑之中，让苏博处处可见‘具有苏州特色的中华文明标识’。”


	  “同时，贝老将他的国际视野灌注于此，光线、几何等经典贝氏元素与苏州风格交织，让苏博在诸多贝老设计的博物馆中独树一帜，成为具有国际影响力的博物馆，为苏博参与更广泛的国际对话提供了平台。”谢晓婷说。


	


	  晴天步入苏州博物馆，阳光透过屋顶的镂空格栅，在地面投下斑驳光影，宛如江南园林里的树影婆娑。谢晓婷谈到这座建筑带来的变革：“当时的博物馆展厅空间都非常暗，只是为了凸显文物。贝老改变了中国博物馆界的第二个理念，即博物馆是可以有光线的。”


	  “让光线做设计”是贝聿铭的名言。新馆设计中大面积采用玻璃天窗或大型落地式方窗，最大限度地引入自然光线。在开放式钢结构的玻璃尖顶下，运用遮阳片和木料等，控制、过滤强光，使得室内光线充沛而柔和。


	  “你若细看苏博的建筑，会发现贝老做事非常极致。”谢晓婷指向走廊上的地面，“比如门的线与下面地砖的线是对齐的，跟上面的梁、花架都是对齐的，所有都在一根线上。”


	  连接各个展厅的走廊是隐藏的“拍照宝藏地”。走廊两侧不规则的“花窗”，有的是梅花形，有的是六边形，借鉴了苏州园林的框景和借景手法，透过花窗能看到庭院里的假山、花木，仿佛一幅幅流动的画框。


	  无论是光影的解放还是设计的极致，都催生了苏州博物馆展览理念的变革。“苏州博物馆并不算大，藏品一共2.5万多件。但通过创新展览方式，让这些文物‘活’了起来。”谢晓婷回忆，2012年，当大多数博物馆还停留在“把文物摆摆好”的阶段时，苏博策划的“吴门四家”系列学术展慢慢的开始讲述沈周、文徵明、唐寅、仇英四位名家的代表作品与人生故事。


	  谢晓婷特别讲述了贝聿铭在展览规划上的远见卓识，开馆之初专门设计了现当代艺术厅，邀约徐冰、赵无极、蔡国强三位顶级艺术家联展作为开馆首秀，不仅为苏博打造了专业现代艺术空间，也为苏博带来了前沿艺术视野。此后，苏博始终秉持“一流的建筑办一流的展览”理念，形成了“向大师致敬”和“与时代同行”两大现当代艺术展体系。“我们大家都希望观众在这里，不仅能看到古代文物、艺术展览，也能在现代建筑空间里看到现当代艺术精品，古今对话中，感受艺术超越时空的延续性。”


	  苏博的教育活动将宏伟的建筑本身转化为生动的“第二课堂”。谢晓婷介绍，如今，“小小建筑师”系列课程定期在周末与假期开讲，青少年不但可以在教育员的引导下欣赏建筑，还能亲自动手制作建筑模型。精心设计的建筑解谜立体书《贝聿铭的建筑密码》，让青少年在边看边玩的氛围里感受建筑的真谛。


	  在文创领域，苏博建筑为开发团队提供了源源不断的灵感，催生出多个独具巧思的产品体系：“贝聿铭的建筑物语”将贝老的设计箴言化作日常之物；“方寸苏博”系列将四时景致凝于一枚枚精致的冰箱贴；以标志性六边形花窗为蓝本设计的饰品，将建筑美学佩戴在身上；抽象的片石假山也有多方面延伸，被创意转化为可组合的置物架与柔软的毛绒玩具，让每一个人都能体验一番“造园”的意趣。


	  众多文创中，最具生命力的莫过于那包“文徵明手植紫藤种子”。这抹紫色的文脉，从文徵明手植的拙政园，被贝聿铭嫁接至博物馆新馆，最终被苏博团队设计、包装成一份可以带走的“生命纪念”。每年10月，采集自“文藤”上的种子一经开售便迅速售罄。它们被观众带至全国各地生根、发芽、开花，甚至结出新种子。


	  “我们收到许多反馈，看到大家的紫藤在茁壮成长。这件文创产品，让我们与观众之间建立了一种情感上的、无法替代的紧密联结。”谢晓婷说。


	


	  黄昏时分，观众从现代简约的苏州博物馆新馆步入古色古香的忠王府，仿佛瞬间穿越了时空。这种“双面绣”式的建筑布局，正是苏州古城“传统与现代结合”的缩影。


	  “我们以对待国宝的态度来对待‘她们’。”谢晓婷谈及苏州博物馆新馆与忠王府（本馆）的协同管理时表示，近年来通过引进新技术、更新设施设备、降低建筑能耗，正将本馆建成国内首个“运行碳中和”的博物馆。


	  2021年，位于苏州高新区的苏博西馆建成开放后，苏博确定了本馆与西馆错位发展的战略，将本馆定位为“江南文化的展示与传播中心”，旨在带给观众江南的雅致、美学与文化，提供多维度、沉浸式的体验。谢晓婷表示，将在做好文化展示的基础上，进一步丰富服务内容，将更多休闲空间引至忠王府，实现古今合璧，为观众提供更完整多元的服务。


	  2026年，苏州博物馆将迎来新馆建成开放20周年。面向未来，苏博有着清晰的规划。谢晓婷透露：“由于目前实际参观人数已远超最初设定的每日3000人次，现有空间面临较大压力。我们计划对本馆及所在的东北街片区进行统筹规划。”


	  该规划将太平天国忠王府、苏州民俗博物馆、苏州古籍图书馆、张氏义庄等苏州博物馆运营管理的文保建筑一同纳入。通过整合与更新，提升空间使用效率，释放更多区域给更多观众，以改善参观体验。


	  在藏品方面，苏州博物馆正在经历从“穷人”到“富人”的转变。“苏州文物鉴定评估中心整建制合并后，我们的藏品可能从2.5万件跃升至20多万件。”谢晓婷透露，“明年有可能把本馆的基本陈列再更新，并策划更多让中国文化走出去的原创展览。”


	  “在这个有纪念意义的时间节点上，我们将争取成立贝聿铭先生建筑艺术联盟，将贝老设计的博物馆集结起来，最终希望能有机会联合申报世界文化遗产，让苏博建筑禀赋的苏州意、江南韵、中华情走向更广阔的世界。”谢晓婷说。


	  从2006年到马上就要来临的2026年，二十年弹指一挥间，贝聿铭的“小女儿”早已亭亭玉立。正如他所言，这是一座“中而新，苏而新”的建筑。如今，新馆的现代几何轮廓与忠王府的传统飞檐在苏州古城对话，不仅安放着苏州的过去，更在续写着江南文化的未来。


	


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